Todos Los Colores Del Asesinato: Guia Del Cine Giallo

Descripción

Todos los colores del asesinato: Guía del cine giallo


El giallo (plural gialli) es la versión italiana del cine de crímenes y detectives. El nombre significa literalmente amarillo, y hace referencia al color de las portadas de una colección de novelas de la Editorial Mondadori que, a partir de la posguerra, alcanzarán gran popularidad en Italia. Pronto, los productores cinematográficos italianos consideraron que podrían explotar el filon de ese género que tan profundamente habia calado en las clases populares. El giallo, en tanto que genero fílmico, es la versión italiana del noir francés y del krimi aleman. Al menos, inicialmente comenzo así. Pero no iban a ser pocas las innovaciones que cineastas de la talla de Mario Bava y Darío Argento iban a incorporar. El giallo iba a desarrollar un estilo y un personaje propio. La muchacha que sabia demasiado (Mario Bava, 1963), aun en blanco y negro, está claramente inspirada en los patrones narrativos y estilísticos de Hitchcock (como ya deja entrever su título). Pero poco después, con Seis mujeres para un asesino, Bava ya incluye un elemento innovador; a saber: Una violencia explícita, brutal a la vez que elegante. Y unas senas de identidad que los directores posteriores repetirian sin cesar: El asesino misterioso, cuya identidad no se revela hasta el final (como en las buenas novelas de Agatha Christie y demas), y que esta generalmente ataviado con gabardina, sombrero, a veces máscara y (ahora viene lo más importante), unos guantes de cuero negros.Dentro del giallo, hay a su vez infinidad de combinaciones y subgéneros. Algunos, los más clásicos, se apegan al policíaco detectivesco literario, otros ponen más énfasis en el thriller psicológico a la Hitchcock, otros tienen un personaje onírico en el que se difuminan la realidad cotidiana con las fantasías, alucinaciones y miedos de los personajes También hay con una vertiente cómica (sobre humor todo negro), o con una violencia gráfica aun más exacerbada de lo que es habitual (sobre todo cuando el criminal no actúa por motivos pragmático-económicos, sino que es un psicópata de tomo y lomo, un asesino en serie). Esta última vertiente derivará en la década de los ochenta en el subgénero denominado slasher. Otros gialli, por su parte, incorporan elementos sobrenaturales y parapsicológicos (o al menos juegan con ellos), como fantasmas y asuntos de ultratumba. Eso no resulta para nada extraño, teniendo en cuenta que el padre oficial del giallo, Mario Bava, había destacado previamente en el terror gótico (con tenebrosos castillos abandonados, vampiros, etc.). novela policíaca, thriller psicológico, violencia gráfica, toques eróticos y terror sobrenatural Como vemos, las combinaciones entre estos ingredientes habituales del giallo (que siempre deben estar sazonados con grandes dosis de suspense y misterio) son prácticamente infinitas.El propósito de este libro es servir de guía para los aficionados al giallo. Tanto para los entendidos más curtidos y contumaces como para aquellos que recien se incorporan a disfrutar de las películas del género. Podrán leer resenas y críticas/análisis (algunas largas y otras más breves) sobre gran cantidad de gialli rodados en las décadas de los sesenta, setenta (¡sobre todo!) y comienzos de los ochenta (en Italia y en Europa, pues varias películas son de hecho coproducciones); por reconocidos directores de la talla de Mario Bava, Darío Argento, Lucio Fulci, Sergio Martino, Umberto Lenzi, Luciano Ercoli y muchos más. Algunas de esas películas son muy conocidas en el mundo. Otras lo son menos, y merecen ser rescatadas del olvido (... o no, que cada uno decida por si mismo). Algunas de estas críticas han aparecido ya en el blog Alucine Cinefago, otras son hasta el momento ineditas.